Le montage part au mixage
sans perdre un rôle, ni un timecode.
AAFx convertit un projet Final Cut Pro en AAF autonome. Les rôles deviennent des pistes nommées, chaque région garde le timecode de son rush, et l'audio voyage dans le fichier.
Ce que Pro Tools reçoit vraiment
Pas un export approximatif à recoller à la main : la session arrive rangée, au bon timecode, prête à mixer.
Pensé pour la livraison au son
Chaque fonction existe parce que quelque chose se perdait entre la salle de montage et l'auditorium.
RÔLES
Une piste par rôle
Les rôles et sous-rôles de Final Cut deviennent des pistes nommées. Le mixeur ouvre votre organisation, pas un empilement anonyme.
TIMECODE
Le timecode source conservé
Chaque région porte le timecode d'origine de son rush. Le conformage reste possible des mois plus tard, sur un projet que plus personne n'a en tête.
POIGNÉES
Des poignées réglables
De l'audio conservé avant et après chaque région, pour refaire les fondus côté son sans redemander les rushes.
MONO
Sources multicanales découpées
Pro Tools ne lit que du mono dans un AAF. Une source 16 canaux devient une piste par canal utile, les canaux vides sont écartés.
MÉDIAS
Des alertes qui servent à quelque chose
Pas « média manquant », mais le nom du fichier, son rôle, ses plans, sa dernière position connue et le volume à monter.
RELOCALISATION
Retrouvé par le timecode, pas par le nom
Deux rushes homonymes de deux jours de tournage ne seront jamais confondus : l'identité vient du timecode source et de la durée exacte.
Comment ça marche
Trois gestes, aucune ligne de commande.
Exporter le XML
Dans Final Cut Pro, Fichier puis Exporter XML. AAFx lit aussi bien un
.fcpxml qu'un paquet .fcpxmld.
Le déposer sur AAFx
Le rapport d'analyse annonce les rôles trouvés, le nombre de pistes, l'espace disque nécessaire et tout ce qui empêcherait la conversion.
Importer dans Pro Tools
Fichier, Importer, Données de session. Les pistes sont nommées, les régions au bon timecode, l'audio est dans le fichier.
Ce qui est pris en charge
Les éléments d'une timeline Final Cut qui font habituellement échouer une livraison audio.
| Élément de la timeline | Ce que fait AAFx | |
|---|---|---|
| Rôles et sous-rôles audio | ✓ | Convertis en pistes nommées |
| Clips multicam | ✓ | Dépliés sur leur angle audio actif |
| Clips composés | ✓ | Dépliés, rien n'est écarté en silence |
| Sources stéréo et multicanales | ✓ | Découpées en pistes mono, canaux vides écartés |
| Volume et fondus de clip | ✓ | Transportés en gain de clip et automation |
| Coupes invisibles sur une même prise | ✓ | Recollées en une seule région |
| Timecode source de chaque rush | ✓ | Conservé région par région |
| Clips retimés | — | Signalés par nom et timecode ; la vitesse n'est pas transportée |
| Panoramiques | — | Signalés, à refaire côté son |
Tarifs
Chaque téléchargement démarre par un essai complet de 7 jours — rien de bridé, aucun filigrane, sans carte bancaire. La licence s'active ensuite en ligne et fonctionne hors ligne, y compris en tournage.
Solo
Pour un poste de travail
79 € · paiement unique
- Un Mac
- Mises à jour incluses
- Transférable en cas de changement de machine
- Sans abonnement
Multi
Pour une équipe ou un studio
149 € · paiement unique
- Quatre postes en même temps
- Installable sur autant de Mac que nécessaire
- Un poste se libère à la fermeture
- Mises à jour incluses
Questions fréquentes
Comment exporter l'audio de Final Cut Pro vers Pro Tools ?
Exportez votre projet par Fichier, Exporter XML, puis déposez le XML sur AAFx. Le logiciel lit les rôles, découpe chaque région avec ses poignées, embarque l'audio et écrit un AAF que Pro Tools ouvre par Fichier, Importer, Données de session.
L'AAF contient-il l'audio ou pointe-t-il vers les fichiers d'origine ?
L'essence est embarquée. Le fichier est autonome : remettez-le à un mixeur qui n'a jamais vu vos rushes, rien ne sera hors ligne.
Pourquoi une source stéréo devient-elle deux pistes ?
Pro Tools ne lit que du son mono dans un AAF. Y placer du stéréo ou du multicanal produisait un bruit strident à niveau très élevé. AAFx découpe donc les sources en une piste mono par canal contenant du son. La session comporte plus de pistes que votre timeline, mais elles sonnent juste.
Les clips multicam et composés sont-ils gérés ?
Oui. Les multicams sont dépliés sur leur angle audio actif, les clips composés sont dépliés. Les deux sont comptés dans le rapport d'analyse, pour que vous puissiez vérifier avant de convertir.
Faut-il ffmpeg, Homebrew ou le Terminal ?
Non. Python et l'extracteur audio voyagent dans l'application. Rien n'est installé sur votre Mac, rien n'est téléchargé au premier lancement.
Et si les rushes sont sur un disque non connecté ?
AAFx nomme chaque fichier manquant, son rôle, le nombre de plans qui l'utilisent, sa dernière position connue et le volume attendu. Désignez un dossier : la relocalisation se fait par timecode source et durée exacte, si bien que deux rushes homonymes de deux jours de tournage ne peuvent pas être confondus.
Quelles versions de Final Cut Pro sont prises en charge ?
Le FCPXML de Final Cut Pro 10.4 et suivants, paquet
.fcpxmld compris.
Y a-t-il un essai gratuit ?
Oui, sept jours, complet. Rien n'est bridé et aucun filigrane n'est ajouté : un convertisseur ne se juge que sur son propre projet, avec ses rôles et ses rushes. Aucune carte bancaire n'est demandée. L'essai a lieu une fois par Mac.
Puis-je utiliser une licence sur mon Mac de studio et mon portable ?
Une licence Solo est liée à un seul Mac ; écrivez-nous et nous la transférons. Une licence Multi permet à quatre personnes de travailler en même temps, sur autant de machines que vous voulez.
Est-ce un abonnement ?
Non. La licence s'achète une fois — 79 € en Solo, 149 € en Multi — et les mises à jour sont incluses.
Télécharger
Rien d'autre à installer : Python et l'extracteur audio sont dans l'application. Ni Homebrew, ni ffmpeg, ni ligne de commande.
Final Cut Pro 10.4 et suivants
essence embarquée